1999, ISBN: 3496011998

[EAN: 9783496011996], Gebraucht, wie neu, [SC: 4.0], [PU: Berlin: Reimer], ANARCHISMUS, Neuwertig erhalten. Anarchismus und Avantgardekunst gehen in der Moderne enge Verbindungen ein. Kün… Más…

[EAN: 9783496011996], Gebraucht, wie neu, [SC: 4.0], [PU: Berlin: Reimer], ANARCHISMUS, Neuwertig erhalten. Anarchismus und Avantgardekunst gehen in der Moderne enge Verbindungen ein. Künstler wie Courbet, Signac, Luce, Picasso, Hausmann und Baader fassen stilistische Radikalität als ästhetische Entsprechung zum Anliegen des Anarchismus auf. Die Analyse dieses engen Austauschverhältnisses ermöglicht einen neuen Blick auf die Moderne.Einleitung Thesen und Methode Zur Geschichte des Anarchie-Begriffs und seiner bildlichen Darstellung 13 16 21 I. Realismus und Anarchie 1.1. Das Atelierbild Courbets und seine Belegschaft 27 1.1.1. Baudelaire 28 1.1.2. Die anderen Atelierbesucher 31 1.1.3. Staatspolitische Ziele und alternative Werte 34 1.1.4. Ein nackter Hintern als erste Bildidee 38 1.1.5. Das Motiv des Ateliers 40 1.2. Proudhons positive „Philosophie des Fortschritts" 46 1.2.1. Proudhon, der erste bekennende Anarchist 47 1.2.2. Kann der Staat Einsicht zeigen? 49 1.2.3. Tugend und Laster, Fortschritt und Gleichgewicht 54 1.3. Bakunin, die Negativität der Anarchie 58 1.3.1. Was Bakunin und Proudhon trennt 60 ' 1.4. Königsmaler und Kömgsmörder: Ingres und Courbet 64 » 1.4.1. Schwarz, Schmutz, Auflösung 65 1.4.2. Ingres als geheimer Bezugspunkt 67 1.4.3. Proudhons Verwünschungen 73 1.4.4. Courbets private Revanche 74 1.5. Die Gegenausstellung als Manifest 79 1.5.1. Ein Lockangebot der Regierung 80 1.5.2. Überzeugungsarbeit am Mäzen 83 1.5.3. Courbets Doppelstrategie 88 1.5.4. Das Ende des Salon-Monopols 91 1.5.5. Die Technik des Skandals 94 II. Neo-Impressionisten - Zwischen Paradies und Gefängnis 11.1. „Weit im Hintergrund" - Kunst in den Publikationen Graves 101 H.l.l. Le Révolté 101 II. 1.2. La Révolte 105 II.1.3. Ein Mann von heute 108 H. 1.4. Grave über den Stellenwert von Kunst 109 II.1.5. Der Club de ¡ ’Art Social 112 11.2. Pougets Le Père Peinard und die revolutionäre Bildagitation 113 11.2.1. Pouget über den Stellenwert von Kunst 115 11.2.2. Das Bild als politischer Kommentar 118 n.2.3. Gewaltaufruf und Bildtradition 122 n.2.4. Anarchistische Grüsse an den Kaiser von Deutschland 124 n.2.5. Anklagen und Prozesse 127 U.2.6. Der Weg ins Exil 132 n.2.7. Die Ausstellung von Porträts des nächsten Jahrhunderts" 134 Erstes Resümee: Der Blick der Anarchisten auf die Kunst 138 Exkurs: Die Schwarze Fahne - Le Drapeau Noir 139 Programmatik 142 Transformation 146 11.3. Engagierte Maler: Luce, Signac und die Pissarros 148 11.3.1. Luce und Signac 148 11.3.2. Ein offener Brief Signacs 150 11.3.3. Vater und Sohn Anarchist: Die Pissarros 153 11.3.4. „Impressionisten und Revolutionäre" - Ein Artikel Signacs 154 11.4. Fénéon, ein Kunstkritiker auf Seiten des Anarchismus 161 11.4.1. Fénéon und der Neo-Impressionismus 161 11.4.2. Marktstrategie und Informationspolitik: Seurat und Signac 165 11.4.3. „Keineswegs ein banales Porträt" - Signac malt Fénéon 166 11.4.4. „Anarchie des Stils" bei den symbolistischen Schriftstellern 173 11.4.5. Der Symbolismus in der Malerei 177 11.4.6. Signacs Synthese 184 11.5. Die malerische Ausgestaltung der Utopie frei nach Kropotkm 18S n.5.1. Kropotkin über den Stellenwert von Kunst 186 11.5.2. Muß der Maler Bauer werden? 188 11.5.3. Die goldene Zukunft 191 11.5.4. „Im Zeitalter der Anarchie" 195 11.5.5. Industrialisierung und Paradies 199 11.5.6. Seurats Erbe 202 11.5.7. Kein Lob der Faulheit 205 11.5.8. Eine Umfrage zur „Psychologie des Anarchisten" 208 11.5.9. Der Neo-Impressionisten-Laden 211 11.5.10. „Die Realität des eigenen Traums" 214 Zweites Resümee: Der Blick der Künstler auf den Anarchismus 218 11.6. Durchgangsstation Mazas: Künstler in Haft 219 11.6.1. „Propaganda durch die Tat" 220 11.6.2. Feneon sympathisiert offen mit dem Anarchismus 223 11.6.3. „Bei den Anarchos der Malerei" - ein Ausstellungsrundgang 226 11.6.4. Der „Prozeß der Dreißig" 230 11.6.5. Künstlerisches Verarbeiten der Hafterfahrung 234 11.6.6. Mazas - ein neuer Typus der Gefängnisarchitektur 235 Exkurs: Zur Rolle des Bildes im Kontroll- und Fahndungsprozeß 240 11.6.7. Freiheit und Gefangenschaft - ein Bildvergleich 241 11.6.8. Der A/azas-Zyklus: Text und Bild 244 11.6.9. Andere Gefängnisdarstellungen: Helden und Abenteurer 254 11.6.10. Ein neuer Anspruch 258 11.7. Neubeginn und Renitenz für Les Temps Nouvcaux 259 11.7.1. Ein Album für die neue Zeit 259 11.7.2. Brandstifter und Brandstifterinnen 261 11.7.3. „Indem wir zerstören, werden wir aufbauen" 266 Drittes Resümee: Avantgarde und Agitation 272 111. Dada als Empörung III. 1. Die neuen Avantgarden 278 III. 1.1. Picasso 27X III 12 Die kubistische Collage 270 III 1 3 Futurismus 2X2 111.2. Ball liest Bakunin - Die Anfänge Dadas in Zürich 2XX III.2.1. Ball liest zuerst Nietzsche 280 III 2 2 Revolution versus Aktion 200 Exkurs: „Alle zerstörende Lust ist eine schöpferische Lust" (Bakunin) 20.3 III 2 3 Kunst und Revolution bei Mühsam 205 III 2 4 Prädadaistisehe Aktivitäten 207 III 2 5 Balls Emigration in die Schweiz 200 III 2 6 Sprachkntik 300 III 2 7 Das Cabaret Voltaire 303 III 2 8 Lautgedichte in Zürich 308 III 2 4 Vorbild Bakunin - Richter und der Bertom-Krcis 3 10 III 2 10 Balls Arbeit am Bukunin-Brevier (I) 313 III 2 1 1 Dada, kandinsky und Lenin 3 16 1112 12 Balls Arbeit am Bukunin-Brevier (11) 3 10 III 2 13 E ine lndividualanarchistischc Fraktion'.’ 32 1 111.3. Stimers Egoismus 223 III 3 1 Stimer über den Stellenwert von Kunst 324 III 3 2 ,Freche Willkür" und ,Geistige Vagabunden" 327 111.4. Hausmann, der „Anarcho-Kommunist" 330 III 4 1 Die Bedeutung von Hausmanns Pseudonym 333 II 1.5. Der Einzige als Organ des Individualanarchismus 337 III 5 1 Die Anfänge des Einzigen 338 III 5 2 Der Einzige und die Graphik 341 III 5 3 Erste Spuren Dadas im Einzigen 343 III 5 4 Ein Pamphlet, ein redaktioneller Zusatz, ein Streit 344 III 5 5 Die weitere Auseinandersetzung mit Dada 347 111 . 6 . Der Datla 352 III 6 1 Spiel und Sinn im Titelbild 354 III 6 2 Dada als (Auto-)Destruktionsarbeit 360 III 6 3 Der Stuhl bleibt leer Wider Statik und Sedimentsbildung 363 III 6 4 Hausmanns stilistisches Spektrum 367 III 6 5 Plakat-und Lautgedichte 370 III.6.6., Books<

1999, ISBN: 3496011998

[EAN: 9783496011996], Gebraucht, wie neu, [PU: Berlin: Reimer], ANARCHISMUS, Neuwertig erhalten. Anarchismus und Avantgardekunst gehen in der Moderne enge Verbindungen ein. Künstler wie C… Más…

[EAN: 9783496011996], Gebraucht, wie neu, [PU: Berlin: Reimer], ANARCHISMUS, Neuwertig erhalten. Anarchismus und Avantgardekunst gehen in der Moderne enge Verbindungen ein. Künstler wie Courbet, Signac, Luce, Picasso, Hausmann und Baader fassen stilistische Radikalität als ästhetische Entsprechung zum Anliegen des Anarchismus auf. Die Analyse dieses engen Austauschverhältnisses ermöglicht einen neuen Blick auf die Moderne.Einleitung Thesen und Methode Zur Geschichte des Anarchie-Begriffs und seiner bildlichen Darstellung 13 16 21 I. Realismus und Anarchie 1.1. Das Atelierbild Courbets und seine Belegschaft 27 1.1.1. Baudelaire 28 1.1.2. Die anderen Atelierbesucher 31 1.1.3. Staatspolitische Ziele und alternative Werte 34 1.1.4. Ein nackter Hintern als erste Bildidee 38 1.1.5. Das Motiv des Ateliers 40 1.2. Proudhons positive „Philosophie des Fortschritts" 46 1.2.1. Proudhon, der erste bekennende Anarchist 47 1.2.2. Kann der Staat Einsicht zeigen? 49 1.2.3. Tugend und Laster, Fortschritt und Gleichgewicht 54 1.3. Bakunin, die Negativität der Anarchie 58 1.3.1. Was Bakunin und Proudhon trennt 60 ' 1.4. Königsmaler und Kömgsmörder: Ingres und Courbet 64 » 1.4.1. Schwarz, Schmutz, Auflösung 65 1.4.2. Ingres als geheimer Bezugspunkt 67 1.4.3. Proudhons Verwünschungen 73 1.4.4. Courbets private Revanche 74 1.5. Die Gegenausstellung als Manifest 79 1.5.1. Ein Lockangebot der Regierung 80 1.5.2. Überzeugungsarbeit am Mäzen 83 1.5.3. Courbets Doppelstrategie 88 1.5.4. Das Ende des Salon-Monopols 91 1.5.5. Die Technik des Skandals 94 II. Neo-Impressionisten - Zwischen Paradies und Gefängnis 11.1. „Weit im Hintergrund" - Kunst in den Publikationen Graves 101 H.l.l. Le Révolté 101 II. 1.2. La Révolte 105 II.1.3. Ein Mann von heute 108 H. 1.4. Grave über den Stellenwert von Kunst 109 II.1.5. Der Club de ¡ ’Art Social 112 11.2. Pougets Le Père Peinard und die revolutionäre Bildagitation 113 11.2.1. Pouget über den Stellenwert von Kunst 115 11.2.2. Das Bild als politischer Kommentar 118 n.2.3. Gewaltaufruf und Bildtradition 122 n.2.4. Anarchistische Grüsse an den Kaiser von Deutschland 124 n.2.5. Anklagen und Prozesse 127 U.2.6. Der Weg ins Exil 132 n.2.7. Die Ausstellung von Porträts des nächsten Jahrhunderts" 134 Erstes Resümee: Der Blick der Anarchisten auf die Kunst 138 Exkurs: Die Schwarze Fahne - Le Drapeau Noir 139 Programmatik 142 Transformation 146 11.3. Engagierte Maler: Luce, Signac und die Pissarros 148 11.3.1. Luce und Signac 148 11.3.2. Ein offener Brief Signacs 150 11.3.3. Vater und Sohn Anarchist: Die Pissarros 153 11.3.4. „Impressionisten und Revolutionäre" - Ein Artikel Signacs 154 11.4. Fénéon, ein Kunstkritiker auf Seiten des Anarchismus 161 11.4.1. Fénéon und der Neo-Impressionismus 161 11.4.2. Marktstrategie und Informationspolitik: Seurat und Signac 165 11.4.3. „Keineswegs ein banales Porträt" - Signac malt Fénéon 166 11.4.4. „Anarchie des Stils" bei den symbolistischen Schriftstellern 173 11.4.5. Der Symbolismus in der Malerei 177 11.4.6. Signacs Synthese 184 11.5. Die malerische Ausgestaltung der Utopie frei nach Kropotkm 18S n.5.1. Kropotkin über den Stellenwert von Kunst 186 11.5.2. Muß der Maler Bauer werden? 188 11.5.3. Die goldene Zukunft 191 11.5.4. „Im Zeitalter der Anarchie" 195 11.5.5. Industrialisierung und Paradies 199 11.5.6. Seurats Erbe 202 11.5.7. Kein Lob der Faulheit 205 11.5.8. Eine Umfrage zur „Psychologie des Anarchisten" 208 11.5.9. Der Neo-Impressionisten-Laden 211 11.5.10. „Die Realität des eigenen Traums" 214 Zweites Resümee: Der Blick der Künstler auf den Anarchismus 218 11.6. Durchgangsstation Mazas: Künstler in Haft 219 11.6.1. „Propaganda durch die Tat" 220 11.6.2. Feneon sympathisiert offen mit dem Anarchismus 223 11.6.3. „Bei den Anarchos der Malerei" - ein Ausstellungsrundgang 226 11.6.4. Der „Prozeß der Dreißig" 230 11.6.5. Künstlerisches Verarbeiten der Hafterfahrung 234 11.6.6. Mazas - ein neuer Typus der Gefängnisarchitektur 235 Exkurs: Zur Rolle des Bildes im Kontroll- und Fahndungsprozeß 240 11.6.7. Freiheit und Gefangenschaft - ein Bildvergleich 241 11.6.8. Der A/azas-Zyklus: Text und Bild 244 11.6.9. Andere Gefängnisdarstellungen: Helden und Abenteurer 254 11.6.10. Ein neuer Anspruch 258 11.7. Neubeginn und Renitenz für Les Temps Nouvcaux 259 11.7.1. Ein Album für die neue Zeit 259 11.7.2. Brandstifter und Brandstifterinnen 261 11.7.3. „Indem wir zerstören, werden wir aufbauen" 266 Drittes Resümee: Avantgarde und Agitation 272 111. Dada als Empörung III. 1. Die neuen Avantgarden 278 III. 1.1. Picasso 27X III 12 Die kubistische Collage 270 III 1 3 Futurismus 2X2 111.2. Ball liest Bakunin - Die Anfänge Dadas in Zürich 2XX III.2.1. Ball liest zuerst Nietzsche 280 III 2 2 Revolution versus Aktion 200 Exkurs: „Alle zerstörende Lust ist eine schöpferische Lust" (Bakunin) 20.3 III 2 3 Kunst und Revolution bei Mühsam 205 III 2 4 Prädadaistisehe Aktivitäten 207 III 2 5 Balls Emigration in die Schweiz 200 III 2 6 Sprachkntik 300 III 2 7 Das Cabaret Voltaire 303 III 2 8 Lautgedichte in Zürich 308 III 2 4 Vorbild Bakunin - Richter und der Bertom-Krcis 3 10 III 2 10 Balls Arbeit am Bukunin-Brevier (I) 313 III 2 1 1 Dada, kandinsky und Lenin 3 16 1112 12 Balls Arbeit am Bukunin-Brevier (11) 3 10 III 2 13 E ine lndividualanarchistischc Fraktion'.’ 32 1 111.3. Stimers Egoismus 223 III 3 1 Stimer über den Stellenwert von Kunst 324 III 3 2 ,Freche Willkür" und ,Geistige Vagabunden" 327 111.4. Hausmann, der „Anarcho-Kommunist" 330 III 4 1 Die Bedeutung von Hausmanns Pseudonym 333 II 1.5. Der Einzige als Organ des Individualanarchismus 337 III 5 1 Die Anfänge des Einzigen 338 III 5 2 Der Einzige und die Graphik 341 III 5 3 Erste Spuren Dadas im Einzigen 343 III 5 4 Ein Pamphlet, ein redaktioneller Zusatz, ein Streit 344 III 5 5 Die weitere Auseinandersetzung mit Dada 347 111 . 6 . Der Datla 352 III 6 1 Spiel und Sinn im Titelbild 354 III 6 2 Dada als (Auto-)Destruktionsarbeit 360 III 6 3 Der Stuhl bleibt leer Wider Statik und Sedimentsbildung 363 III 6 4 Hausmanns stilistisches Spektrum 367 III 6 5 Plakat-und Lautgedichte 370 III.6.6., Books<